“格高韵远”的北宋词（一）
教学目标：
1
．诗词阅读鉴赏的一般方法
2
．北宋早期婉约词的特点及评价
教学时数：
2
课时
教学步骤：
第一课时
《破阵子》
一、导语：
王国维在《宋元戏曲考》的自序中指出：“凡一代有一代之文学。楚之骚，汉之赋，六代
之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”词作为一
种文体，产生于唐代，繁盛于宋代，北宋初期以晏殊和欧阳修为代表的婉约词，有何特点
应作何评价呢？今天，我们共同研究探讨北宋初期的晏欧词。
二、阅读鉴赏晏殊《破阵子》
齐读：《破阵子 燕子来时新社》。
提问：清明前为何选写梨花、清明后为何选写柳花？
明确：春社在春分前后，据花信（花期）风，五日一信，春分依次三信，海棠、梨花、
木兰；清明三信，依次为桐花、麦花、柳花。作者力图很准确地写出时令的特征。
提问：“三四点”“一两声”是实写还是虚写？
明确：看似实写，实为虚写。意在表现环境的幽静。
提问：“巧笑”的句式有什么特点？
明确：“巧笑东邻女伴”是倒装句，调整以后为“东邻女伴巧笑”，东邻女伴笑得真
好看呀。这是填词适应格律要求的需要。
提问：下阕省略了那些内容？
明确：一是采桑女对话内容，“西邻女问东邻女：你为什么笑得如此开心？东邻女回
答说”。二是采桑女斗草的过程描写。文笔简洁，手法巧妙。
提问：两段之间有什么关系？与作者有什么关系？
明确：这首词是三首词里唯一一首有题目的词，题目概括了全词的主要内容。上下两阕
扣题展开。上阕写自然景色，描写轻盈飞翔的春燕，缓缓飘落的梨花，星星点点的青苔，绿
叶深处的莺啼，飘飘忽忽的柳絮，景物里透出细、小、轻、缓的心理感受，写出有名的“闲适
宰相”的闲雅情趣。下阕写采桑少女，描述充满青春气息的乡间少女游玩嬉戏的场景，表现
久居高位的作者偶尔流露的人的天性真情。自然景色是青春少女的背景，青春少女增添自然
春色的活力，二者相辅相成，浑然一体。凭借文本，可以作出大致准确的解读。
小结：阅读鉴赏应依据文本
提问：如何体现“格高韵远”的北宋词特点？
明确：“格高韵远”即格调高远，指北宋词的内容和形式在唐五代词基础上的发展。写
女子是承袭唐五代词“艳词”之风，写清新活泼的采桑女是发展创新，体现格高韵远。
第二课时
《踏莎行》《蝶恋花》
一、阅读鉴赏欧阳修 《踏莎行》
1
、齐读：欧阳修《踏莎行》。
2
、提问：选写残梅、细柳有什么作用？
明确：①选写残梅细柳有交代时令、描写路上所见景色的作用。
②“残梅”暗用《荆州记》的典故：“陆觊与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与
晔，因赠以诗：折梅逢驿使，寄予陇头人。”而眼前梅已残，无法寄赠家人；“细柳”也暗
用折柳送别的典故，想到家人送别情景。表明行人思念家人的意思。
提问：“草熏风暖”有什么表达作用？“摇征辔”的“摇”好在何处？
明确：“草熏风暖”是描写春色秾丽，以乐景写哀愁，在大好春光里离家远行，更觉
悲伤。
“摇”形象写出行人不忍速行，时时勒紧缰绳，眷顾美好景色的情态。
提问：“离愁渐远”怎么会“渐无穷”？
明确：常理离愁越远越淡，然而这里离愁越远越多，原因是离家，离思念自己的女子
越远。生动形象地表现行人的悲伤之情。
提问：“春水”的比喻好在何处？
明确：“春水”比喻愁情，承袭“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的写法，
以形象表现抽象，也是以乐写哀。“离愁渐远渐无穷”和“迢迢不断”为比喻作了两层铺垫，
很是自然。
提问：叠词的效果 ？
明确：起强调作用，强调是指全部的、所有的、满满的柔情、思念以及哀怨。
提问：如何理解登高、远望的写法？
明确：登高是为了远望，不要登高是因为无法远望，无法远望的原因是平阔的草地之
外是春山，春水已经无情的遮断了远行人的身影。这是层层深入的写法。
提问：上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺人，由近及远。全词到底是从行人的角
度写还是从闺人的角度写呢？这里存在一个视点的问题。
明确：关键在下阕的“楼高莫近危阑倚”一句，这是远行人对闺中人的劝告，“平芜
尽处是春山，行人更在春山外”是其原因的解释。全词是从行人的角度写的，下阕是行人推
想家中女子思念的情景。前人常常用这种虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，
闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕
干？”
3
、小结：整体把握。
首先从全词上下两阕整体把握，理清相互关系，判断出行人是主，闺中人是宾，从而
水落石出，豁然开朗。
再从作者创作的整体考虑，欧阳修同期诗《早春南征寄洛中诸友》：“楚色穷千里，行
人何苦赊（
shā
，长，路长）。芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。春入河边草，花开水上槎（
chá
，
竹排）。东风一樽酒，新岁独思家。”这首诗写自己春日在南方旅途中思念家中的情感，与
我们对《踏莎行》的解读一致。
行人是主，体现出北宋词的发展创新，是“格高韵远”的表现；闺中人是宾，承袭唐
五代艳词之风。
二、阅读鉴赏欧阳修《蝶恋花》
1
、齐读：欧阳修《蝶恋花》。
2
、提问：“游冶处”与“章台路”之间有关系吗？
明确：“游冶处”就是“章台路”。这句有倒装，应为：楼高，不见玉勒雕鞍游冶
处――章台路。
提问：“春”字如何理解？
明确：“春”字语意双关，表明上指自然界的春天，又指词中女子自己的青春年华。
提问：结句是触景生情还是借景抒情？
明确：王国维《人间词话》里将情景交融分为有我之境和无我之境，触景生情就是无我
之境，把自己激动的心情加到客观的景物里去，缘情造景，这就是有我之境。“泪眼问花花
不语，乱红飞过秋千去”中“泪眼”表明词里女主人公自己心情已经非常激动，把自己的
感情附着到“乱红”之上，这应该是借景抒情。
提问：清代人张惠言《词选》认为这首词是一首政治诗，有道理吗？
明确：清代人张惠言认为，“庭院深深”就是说王宫已经非常深远，不易进入；“楼
高不见”是说君王又不觉悟；“乱红飞去”喻大臣被贬逐，即北宋韩琦、范仲淹被贬。
不过，王国维认为张惠言是穿凿附会，在《人间词话》里说：“固哉，皋文（张惠言
字）之为词也！”认为本词只是兴到之作，没有寓意，就是写豪门大户的弃妇之怨。
小结：就时代论文
王国维批评张惠言主要依据北宋早期词的特点和风格，北宋，柳永才开始写市民生活、
苏轼才完成了词由主要写儿女艳情转向表现社会生活的内容的转变。晏殊、欧阳修等人的词
作，题材相当狭窄，主要写艳情，以娱乐抒情见长，少有寄托，同时代的范仲淹写了少量
边塞词，欧阳修还嘲笑他为“穷塞主之词”，王国维甚至称北宋早期词为“倡优也”，所
以《蝶恋花》不可能是政治诗，这是时代限定的。
三、前三首词都写春景，它们有何异同？
明确：三首词都描写春天景色，时间有些差别：《踏莎行》时令略早一些，《破阵子》《蝶
恋花》略晚一点，是暮春景色。
都写到落花：《破阵子》纯粹交代时令，描绘春色；《踏莎行》既交代时令，也表现别情；
《蝶恋花》主要借落花抒发怨妇之情。
手法不同：《破阵子》是正衬，《踏莎行》是反衬，《蝶恋花》是借景抒情。
四、探究北宋早期婉约词词的特点，评价其在词的发展过程中的地位影响
1
、内容上：三首词基本上都是以第三人称来写。作者尽量淡出抒情主体的角色，这是当
时的词风所决定的。以词为“诗余”，走的是五代、南唐词人艳词的老路，在题材上仍以传
统的红粉佳人为主，明显受到唐五代“诗庄词媚”思维定式的影响。北宋早期词人，多应酒
宴之间歌儿舞女的要求，填词当筵演唱。北宋早期词人作词，是随意性的应酬，是业余的娱
乐消遣，是逢场作戏，是私生活的真实描写，是无遮掩性情的流露。
晏欧词也有所开拓创新。如晏殊的《破阵子》（燕子来时新社），由传统的红粉佳人写到
了乡村“采桑径里”的女伴，人物形象生动传神，脂粉气淡了几分，给词坛带来自然清新
的气息。如欧阳修《踏莎行》里男性开始悄悄成为主体。
这就体现出本课课题《“格高韵远”的北宋词（一）》中的“格高韵远”，初步显示出
不同于唐五代艳词的特点。
2
、艺术形式上：
对仗：《破阵子》三组工整的对偶句，《踏莎行》两组精巧的对偶句，还有句中的对偶，
如“草熏风暖”“雨横风狂”等，加上散句，既具有对称和谐之美，也具有袅娜多姿之态。
风格：柔媚婉约，细腻别致。
声韵：平缓舒徐的节奏，丰富多彩的韵脚，精严多样的字声配合，别具一种雍容富贵
的气度。雅致文丽的语言，使词向典雅净洁的方向迈进一步
词的形式更加成熟，味道更加隽永，与唐五代词相比初步显示出韵味隽永的特点。
3
、结论：以晏殊、欧阳修为代表的北宋早期词艺术手法胜于思想内容，令词的形式日益
丰富多彩，声韵格律变化繁多而又规范整饰，创作技巧已经达到炉火纯青的高水平。是宋词
走向成熟、走向巅峰的重要发展阶段。