《欧也妮·葛朗台》教学设计
教学目标：
一、通过分析作品，认识葛朗台这一“典型环境中的典型人物”的基本特征及其在世界文学
史上的意义和价值。
二、分析品味巴尔扎克在刻画“葛朗台”这一形象中所运用的夸张的漫画式手法。
三、了解《人间喜剧》和批判现实主义文学的特征。
重点难点：
重点：通过作品中对人物细致入微的细节刻画，分析把握“葛朗台”这一形象的性格特征。
难点：认识葛朗台这一艺术形象的特征及其在世界文学史上的典型意义和价值。
教学过程：
一、介绍小说背景及人物关系
1、关于《欧也妮·葛朗台》和巴尔扎克
长篇小说，选自《人间喜剧》
法国批判现实主义文学主要代表巴尔扎克的代表作品，1833 年出版。
巴尔扎克
“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师“（恩格斯）
2、小说中的主要人物
老葛朗台一家 夏尔·葛朗台（葛朗台的侄子；欧也妮的堂兄）
欧也妮·葛朗台（葛朗台的女儿）
斐列克斯•葛朗台
葛朗台太太
3、葛朗台是谁？
索漠城最有钱，最有威望的商人。
一七八九年法国大革命时，葛朗台已经是个富裕的箍桶匠了，拿破仑执政时期，
他当上区长，还得到拿破仑颁发的荣誉团十字章。一八○六年，他又得到三笔遗产，
由原来只有二千法郎的商人变为拥有一千七百万法郎的大富翁，成为州里“纳税最高”
的人物。
葛朗台过度节俭，住在黑黢黢的老宅子里，只雇用一位仆人，很多家务事都要由
自己和妻子、女儿亲自动手。他从来不买肉，不买面包，只从自家的林子里打野味，
用自家的麦子磨面粉。他还很少在家里宴请宾客，即便有客人来，也舍不得多点几根
蜡烛。在外人看来，葛朗台简直是个一毛不拔的“铁公鸡”。
二、梳理情节，分析葛朗台主要的性格特征
1、梳理主要情节
抢夺梳妆匣 诱骗继承权 看守密室，抓夺十字架
2、阅读课文的前三段，概括葛朗台主要的性格特征
“两年以来，他更加吝啬了”
“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”
“他专制的程度随着吝啬而俱增”
3、在这几个场景中葛朗台有怎样的表演呢？（小组汇报展示交流，以下为学生汇报成果）
小组一（1-50）：“老头儿身子一纵，扑向梳妆匣，好似一头老虎扑向一个睡着的婴儿。”贪
婪，无耻
“噢，孩子，咱们别为了一只匣子生气啦。拿去吧!”箍桶匠马上把梳妆匣扔在床上。
“-拿侬，你去请贝日冷先生。--得啦，太太，”他吻着妻子的手，“没有事啦，咱们讲和啦。
-不是吗，小乖乖?不吃干面包了，爱吃什么就吃什么......啊!她眼睛睁开了。”反复无常终
为钱，假装关心母女，实则担心妻子去世后女儿继承部分遗产 葛朗台先后的行为形成鲜明
对比，凸显出他对金钱的渴望。
“要不要花很多钱？要不要吃药呢？” 金钱大于人命的扭曲心理
被压迫者的临终之言，将当时社会上男尊女卑的现象体现的淋漓尽致，在金钱至上的家
庭里没有幸福可言。
葛朗台夫妇一个为买药花钱而苦恼，另一个却只能在天堂感受幸福，可见葛朗台之冷血
无情。
小组二（51-85）：“他瞅着女儿，仿佛她是金铸的一般。”（§55）
“金铸”一语双关，既刻画出葛朗台对女儿的虚伪但无比逼真的浓烈情感，仿佛女儿是自
己的掌上明珠，又暗示在葛朗台眼中，女儿不过是金钱的象征，是获取财富的冷漠的媒介，
外表的体贴与内心的冷酷相对比，刻画出视财如命，虚伪狡猾的恶人形象。
“乖乖，这可不关我的事。”（§61）
葛朗台借他人之口述说自己的阴谋，外表光鲜亮丽，内心狡猾无比，以温柔的口吻将女
儿一步步推入陷阱，却又自证清白，可见其“伪善”，实为“披着羊皮的狼”，将夺取继承权一
事美化为“不愿分开产业，交大笔的捐税”。
“紧张的脑门上尽是汗，一刻不停地抹着”（§69）
这是葛朗台这一技术高超的表演家最为紧张的时刻，“尽是汗” 、 “抹着”生动刻画出他
的忐忑，生怕女儿拒绝自己的要求。与此同时，他也在竭力压制着自己扑上前去得到那一纸
文书的冲动，他的身上既有阴谋家的冷静，也有守财奴的狂热，这一幕过后，万事俱备，葛
朗台也真正从表演者成为了财富的拥有者。
“他热烈地拥抱她，把她紧紧地搂得几乎喘不过气来”
是利用女儿的感情占了便宜，占有欲取得胜利后，欣喜若狂的逼真表演。这里的动作描
写不仅表现出葛朗台爱财如命的特点，还透露出她欺诈狡猾虚伪的性格特征。
“别多嘴，克罗旭——一言为定”（§74）
金钱即将到手，葛朗台生怕他人的一句话扰乱了计划——就算是为他计划的进行贡献出
许多的克罗旭。在利益面前，克罗旭的指使者——葛朗台成了忘恩负义的劣等人，为了达到
目的不择手段，他体内的那份狂热，再也无法按耐，“一言为定”成为他咄咄逼人式“勒索财
产”的第一步，可以看出一个冷静之人在巨大利益亦步亦趋下的癫狂化，恶魔化。
葛朗台在哄骗女儿与他签署放弃个人财产的文书时，葛朗台对女儿的称呼和形容：有 1
个“好孩子”，4 个“乖乖”，还有“有倍用的姑娘”、“贤德的姑娘”、“孝顺爸爸的姑娘”。从这些
近乎讨好的称呼和形容中，可以看出葛朗台为了完全掌握他视为最重要的财富，已全然没有
了父女间真诚美好的情感，而满是虚伪。这些称呼也像是葛朗台对女儿进行的洗脑，一遍遍
地强调在她心目中，欧也妮是个不会违背父亲意愿的好姑娘，帮助欧也妮签下了文书。这些
称呼完全体现出葛朗台的势利、吝啬、贪婪、无情。
同时葛朗台在这段情节中话语中多出现“——”、“…….”，表现出了老葛朗台说话的断断续
续，不连贯，十分犹豫，不愿提及财产的事情。（前文中提及葛朗台做生意时“口吃”是他的
计谋，最终成为习惯，因为口吃帮助他屡战屡胜。）
“——对不对，克罗旭？” “——对不对，小乖乖？”
老葛朗台多次寻求他人的肯定，可见他在金钱面前的懦弱，即金钱在他面前至高无上，
同时也可以看出他在面对金钱时的锱铢必较。
“——对不对，克罗旭？”将公证人拉入己方，壮大己方势力，心理上“战胜”欧也妮。
“——对不对，小乖乖？”利用女儿的情感，试图蒙混过关。
“别多嘴，克罗旭——一言为定”
接着又“抓起女儿的手放在自己手中一拍”，葛朗在面对自己的女儿的方式与对待其他商
人的一样，口吃、说话含糊。达到目的这里的细节描写生动地刻画出了葛朗台阴谋得逞的兴
奋，同时也生怕欧也妮反悔，因此也不希望他知道更多的事情。
小组三（86-99）：在第 86 段中葛朗台对于克罗旭公证人的忠实深信不疑与第 88 小节中克罗
旭因笃定欧也妮会嫁给自己的儿子以获得巨大财产才对老葛朗台招呼的加倍殷勤形成鲜明
的反差。所谓的老葛朗台信任的人，不过是看上了其财产而阿谀奉承的人。但是老葛朗台偏
偏就相信这样的人，也不愿相信自己的女儿妻子，要把所有的财产收归自己的名下才善罢甘
休。这实际上反映出在老葛朗台周围，已经形成了以金钱为纽带的势力网。体现出老葛朗台
唯利是图，无情无义，不识好心的特点。
第 97 段中，老葛朗台于弥留之际对金钱的痴迷仍然不减，居然对神圣的十字架，银镶
的圣水湖打起了主意，最终被自己的贪婪杀死。这明显反映出老葛朗台金钱至上的观念。金
钱让他出名，金钱也让他灭亡。死在金钱的手下是他注定的结局。文中通过对老葛朗台的动
作描写，神态描写将一个行将就木的人对金钱的执着刻画的淋漓尽致，耐人寻味。
从 86 段起，葛朗台衰老了，得病了，最后去世的过程中，这是极为经典的一部分，就经
典在他走向死亡的过程中更突出的是他守财奴的本性，“守财奴的脾气依旧本能支持在那里
的，这个人从生到死没有一点儿改变。”他老了，所以“不得不”让女儿参与，病不治后，更
是被“推来推去”，要么是“一动不动”地呆着，此外，他病中神志不清，与他听到一切不为他
所知的，可能影响或威胁到他金币的声响是听得清清楚楚；明明是身受重病之苦，连笑都很
吃力，却在金钱面前感受到无比温暖；临死之前，有女儿在一旁伺奉。流泪亲吻他的手，他
却看不见，多想把镀金的十字架抓在手里。这一系列的对比，或是说极为矛盾之处都在他身
上体现。真的神志不清的情况下。是要裹紧被子，别让人偷了他的东西。
可以说，他的最后的日子里，理智是很少存在的，他的行为因为病几乎完全支配了他的
行为。于是在潜意识里，他就是一个视财如命的人，财，已经超过了他的亲情，自身的感知，
乃至全部的自己，而作者则很好地将这一切展示在我们眼前，塑造了一个守财奴的典型。
现代翻译家、文艺评论家傅雷：典型的守财奴葛朗台。“讲起理财的本领……是只老虎，
是条巨蟒；他会躺在那里，蹲在那里，把俘虏打量个半天再扑上去。张开血盆大口的钱袋，
倒进大堆的金银……”他象征近代人的上帝，法力无边而铁面无情的财神。为挣大钱，他盘剥
外人；为省小钱，他刻薄家人。临死最后一句话，是叫女儿看守财产，将来到另一个世界上
去向他交账。
老葛朗台所处的正是法兰西社会激烈动荡、急剧变革的时代，在这历史急转弯的严峻时
刻，滚滚而来的金钱大潮把所有的道德观念、伦理观念全都冲击得荡然无存，宗教信仰、贵
族封号、家族荣誉等等也变得一钱不值，惟有金钱才是一切，金钱成了新的上帝，人人皆对
它顶礼膜拜，奉若神明。这正是当时的社会背景。
总结：
葛朗台——金钱是全部“信仰”（文学典型）
凶狠、贪婪、专横、虚伪、狡诈、蛮横无理、残酷无情……
作家运用漫画式夸张的手法，塑造了葛朗台这一文学典型，体现了在金钱面前人性的丧
失和异化。
三、结合葛朗台的发家史及社会环境，认识葛朗台这一“典型环境中的典型人物”在世界文
学史上的典型意义和价值。
1、讨论：葛朗台如此畸形丑恶的性格是如何形成的？
补充：葛朗台的发家史和当时的社会环境
富裕的箍捅匠，娶了有钱的木板商的女儿做妻子。
在动荡的大革命中，摇身一变成了一个双料的投机分子。并贿赂标卖监督官买到了区里
最好的葡萄园。向革命军队承包了一二千桶白酒，以此作为交易把最好的草原弄到了手。
督政府时期，是他罪恶发家史的第二阶段。
拿破仑时期，他成为大葡萄园主、投机商、高利贷者三合一的巨富。
复辟时期从掠夺的活动和收入的主要部分看已经是个金融资产者。
因为葛朗台精于算计，“投机事业从没失败过一次”，而且“索漠城中，不是个个都给他
钢铁般的利爪干净利落的抓过一下的吗？”所以，“他走过的时候，没有一个人看见了不觉得
又钦佩，又敬重，又害怕”，以至于“偌大一笔财产把这个富翁的行为都镀了金”，“葛朗台的
一举一动都像是钦定的，到处行得通 ；他的说话，衣着，姿势，瞪眼睛，都是地方上的金
科玉律”。这几段文字将普通大众对富翁的敬畏以及对财富的渴慕描绘得十分到位，这就是
葛朗台所处的社会环境及社会风尚。
2、葛朗台是“典型环境中的典型人物”
他是资本主义原始积累时期向垄断时期过渡的自由资本主义时代的一个承前接后的资
产者的典型。
补充：欧也妮：善良、执着、坚强…… 是无辜的牺牲者
3、简介《人间喜剧》及批判现实主义文学
《人间喜剧》（法国社会的“百科全书”）：
长中短小说共 96 篇。分为风俗研究、哲学研究、分析研究。描写了资产阶级的得势和
罪恶的发家史，揭露了金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。（《高老头》）
广阔深刻的反映现实生活，运用典型化原则，塑造典型环境中的典型性格。
批判现实主义文学（19 世纪文学的主流）：
客观、真实地描绘现实生活。注重细节描写的真实性。批判性、暴露性。对社会现实的
强烈批判在客观上表达了人民群众对资本主义制度的不满。思想基础是人道主义。塑造典型
环境中的典型人物。