欧阳修词两首
——《踏莎行》《蝶恋花》
教学目的：
弄通探明两首词的内容、结构和表现手法。
进一步引导学生学习鉴赏宋词的基本方法。
理解词中意象的表情达意的功用。
了解北宋初期词作的特点。
教学过程：
一、赏析《踏莎行》
1、诵读欧阳修《踏莎行》。
2、提问：选写残梅、细柳有什么作用？
明确：①选写残梅细柳有交代时令、描写路上所见景色的作用。
②“残梅”暗用《荆州记》的典故：“陆觊与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长
安与晔，因赠以诗：折梅逢驿使，寄予陇头人。”而眼前梅已残，无法寄赠家人；“细柳”
也暗用折柳送别的典故，想到家人送别情景。表明行人思念家人的意思。
提问：“草熏风暖”有什么表达作用？“摇征辔”的“摇”好在何处？
明确：“草熏风暖”是描写春色秾丽，以乐景写哀愁，在大好春光里离家远行，更觉悲伤。
“摇”形象写出行人不忍速行，时时勒紧缰绳，眷顾美好景色的情态。
提问：“离愁渐远”怎么会“渐无穷”？
明确：常理离愁越远越淡，然而这里离愁越远越多，原因是离家，离思念自己的女子越远。
生动形象地表现行人的悲伤之情。
提问：“春水”的比喻好在何处？
明确：“春水”比喻愁情，承袭“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的写法，以形
象表现抽象，也是以乐写哀。“离愁渐远渐无穷”和“迢迢不断”为比喻作了两层铺垫，很
是自然。
提问：叠词的效果 ？
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明确：起强调作用，强调是指全部的、所有的、满满的柔情、思念以及哀怨。
提问：如何理解登高、远望的写法？
明确：登高是为了远望，不要登高是因为无法远望，无法远望的原因是平阔的草地之外是
春山，春水已经无情的遮断了远行人的身影。这是层层深入的写法。
提问：上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺人，由近及远。全词到底是从行人的角度写
还是从闺人的角度写呢？这里存在一个视点的问题。
明确：关键在下阕的“楼高莫近危阑倚”一句，这是远行人对闺中人的劝告，“平芜尽处
是春山，行人更在春山外”是其原因的解释。全词是从行人的角度写的，下阕是行人推想家
中女子思念的情景。前人常常用这种虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中
只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”
3、小结：整体把握。
首先从全词上下两阕整体把握，理清相互关系，判断出行人是主，闺中人是宾，从而
水落石出，豁然开朗。
行人是主，体现出北宋词的发展创新，是“格高韵远”的表现；闺中人是宾，承袭唐
五代艳词之风。
二、赏析《蝶恋花》
1、诵读欧阳修《蝶恋花》。
2、提问：“游冶处”与“章台路”之间有关系吗？
明确：“游冶处”就是“章台路”。这句有倒装，应为：楼高，不见玉勒雕鞍游冶
处――章台路。
提问：“春”字如何理解？
明确：“春”字语意双关，表明上指自然界的春天，又指词中女子自己的青春年华。
提问：结句是触景生情还是借景抒情？
明确：王国维《人间词话》里将情景交融分为有我之境和无我之境，触景生情就是无我之境；
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把自己激动的心情加到客观的景物里去，缘情造景，这就是有我之境。“泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去”中“泪眼”表明词里女主人公自己心情已经非常激动，把自己的感情附
着到“乱红”之上，这应该是借景抒情。
提问：清代人张惠言《词选》认为这首词是一首政治诗，有道理吗？
明确：清代人张惠言认为，“庭院深深”就是说王宫已经非常深远，不易进入；“楼高不
见”是说君王又不觉悟；“乱红飞去”喻大臣被贬逐，即北宋韩琦、范仲淹被贬。
不过，王国维认为张惠言是穿凿附会，在《人间词话》里说：“固哉，皋文（张惠言
字）之为词也！”认为本词只是兴到之作，没有寓意，就是写豪门大户的弃妇之怨。
3．小结：
王国维批评张惠言主要依据北宋早期词的特点和风格，北宋，柳永才开始写市民生活、
苏轼才完成了词由主要写儿女艳情转向表现社会生活的内容的转变。晏殊、欧阳修等人的词
作，题材相当狭窄，主要写艳情，以娱乐抒情见长，少有寄托，同时代的范仲淹写了少量
边塞词，欧阳修还嘲笑他为“穷塞主之词”，王国维甚至称北宋早期词为“倡优也”，所
以《蝶恋花》不可能是政治诗，这是时代限定的。
三、这两首词都写春景，它们有何异同？
明确：两首词都描写春天景色，时间有些差别：《踏莎行》时令略早一些，《蝶恋花》略晚一
点，是暮春景色。
都写到落花：《踏莎行》既交代时令，也表现别情；《蝶恋花》主要借落花抒发怨妇之情。
手法不同：《踏莎行》是反衬，《蝶恋花》是借景抒情。
四、探究北宋早期婉约词词的特点，评价其在词的发展过程中的地位影响
（1）内容上：
这两首词首词和前面晏殊的《破阵子》基本上都是以第三人称来写。作者尽量淡出抒情主
体的角色，这是当时的词风所决定的。
以词为“诗余”，走的是五代、南唐词人艳词的老路，在题材上仍以传统的红粉佳人为
主，明显受到唐五代“诗庄词媚”思维定式的影响。北宋早期词人，多应酒宴之间歌儿舞女
的要求，填词当筵演唱。北宋早期词人作词，是随意性的应酬，是业余的娱乐消遣，是逢场
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作戏，是私生活的真实描写，是无遮掩性情的流露。
晏欧词也有所开拓创新。如晏殊的《破阵子》（燕子来时新社），由传统的红粉佳人写到
了乡村“采桑径里”的女伴，人物形象生动传神，脂粉气淡了几分，给词坛带来自然清新
的气息。如欧阳修《踏莎行》里男性开始悄悄成为主体。这就体现出本课课题“格高韵远”的
意味，初步显示出不同于唐五代艳词的特点。
（2）形式上：
对仗：《破阵子》三组工整的对偶句，《踏莎行》两组精巧的对偶句，还有句中的对偶，
如“草熏风暖”“雨横风狂”等，加上散句，既具有对称和谐之美，也具有袅娜多姿之态。
风格：柔媚婉约，细腻别致。
声韵：平缓舒徐的节奏，丰富多彩的韵脚，精严多样的字声配合，别具一种雍容富贵
的气度。雅致文丽的语言，使词向典雅净洁的方向迈进一步
词的形式更加成熟，味道更加隽永，与唐五代词相比初步显示出韵味隽永的特点。
（3）结论：以晏殊、欧阳修为代表的北宋早期词艺术手法胜于思想内容，令词的形式
日益丰富多彩，声韵格律变化繁多而又规范整饰，创作技巧已经达到炉火纯青的高水平。是
宋词走向成熟、走向巅峰的重要发展阶段。
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