婉曲含蓄 虚字传情

　　　　　　——浅析苏教版《唐诗宋词选读》（选修）中唐诗虚词的运用

【注：本文刊发于《新语文学习》2008 年第 11 期】

南京市金陵中学 叶海忠

《普通高中课程标准》中“诗歌与散文”选修系列的课程目标要求“注意从不同角度和

层面发现作品意蕴，不断获得新的阅读体验”，强调“ 通过多种途径帮助学生阅读和鉴

赏”。中学古诗词鉴赏往往注重培养学生对意象、意境的把握，习惯于关注古诗词中炼字，

而古诗词炼字往往都着重于对动词、形容词等诗词的锤炼，尤其是一般观点认为唐诗和宋诗

恰到好处地运用虚词不仅不会影响诗歌语言的弹性，妨害诗歌的审美特征，反而能有效地

增添诗句的声情韵致，表达出种种含蓄婉曲的言外之旨，具有实词难以达到的审美效应。因

此，了解并掌握感知唐诗中的虚词，也是整体感悟唐诗的一种极佳的途径。所以，刘大櫆说

“虚词详备，作者神态毕出”。

善用虚词能获得的良好修辞效果。郭绍虞先生就认为：“古人的虚实说是语法修辞结合

的统一体。”因为汉语里的词性就具有相当强的积极修辞作用。所谓古代诗词中的虚词，不

是现代语法意义上与“实词”相对的语法概念，是指传统意义上的虚字，是着眼与字词在

唐诗中的实际作用划分出来的“虚字”“虚词”。 以前对虚词的修辞研究有一个明显的遗

漏就是，对于虚词的锤炼，都没有深入地探究下去

,

这似乎是我们在选修教材的探究过程中

一、认识唐诗中虚词运用的特点

1．门类齐全。

（叹词一般独立成句）难以入诗外，其他各类虚词都能见到。 常见的有：

（1）副词。副词虽属虚词，但由于它具有表情态、程度、时间等方向的功能，因此运用

较多，最为常见的有“忽、 独、 犹、偏、空、 自、应、尽、欲、宁、须、皆”等。如：“

偏

（2）介词。常见的介词有“于、从、与、和、替、将、向、以、为”等。如“蓬门今始

君开”

得

（4）连词。常见的有“与、及、且、 虽、而、况、但、犹自、因”等。如：“晓镜

愁云鬓

改”“春蚕到死丝

方

尽，蜡烛成灰泪

将

影，行乐须及春”（ 以上用于语词

间的连接）；“

因

思杜陵梦，凫雁满回塘”“但将酩酊酬佳节，

用于句子间的连接）。

2．出现频率高。

因为汉语缺乏形态，虚词的语法作用就显得特别重要，这也是汉语语法意义的主要表

现形式。《唐诗宋词选读》中“唐诗选读”部分，因虚词数量有限，所以出现的频率非常高。

日来”“不知江月待何人，

见长江送流水”“钟鼓馔玉不足贵，

愿常醉不复醒”“晓

镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”。

如“应”字：“可怜楼上月徘徊，

照离人妆镜台”“共看明月

垂泪，一夜乡心五

处同”“晓镜但愁云鬓改，夜吟

觉月光寒”“铁衣远戍辛勤久，玉箸

啼别离后”“名

须

共

应

共

共

只

只

旧醅”“人生代代无穷已，江月年年

再如“独”字：“

独

有宦游人，偏惊物候新”“花间一壶酒，

独

酌无相亲”“一去紫

台连朔漠，

独

留青冢向黄昏”“ 世事茫茫难自料，春愁黯黯

独

牛山何必

霑衣”。

二、分析唐诗中虚词的表达功能

1．表情达意，尽显神态。清代学者刘淇说：“构文之道,不过实字虚字两端,实字其体

骨,虚字其性情也。”这句话明确指出“虚词”在表“性情”方面具有的特殊作用。虚词运用

得当就会“意”味有余，“情”味十足。选修教材中所选唐诗运用的虚词表达的情感一般有

悲剧性情感、感伤性情感、积极性情感、闲适性情感和讽刺性情感。

身羁守远郡，亲友疏离，春日迟迟，愁思扰扰的作者也就“春愁黯黯

“何必独”则是委婉曲折地悲愤于出身名门的自己的不平。

这些悲剧性情感无一不是诗人悲剧命运的象征和人生悲剧命运感慨的载体，而在抒写

这种深沉的悲剧性情感的过程中，虚词点缀呼应，或帮助发出深长喟叹，或推进一层，反

面见意，或彻底否定，揭示虚幻，或故作旷达, 婉转抒慨，极尽变化之能事，很好地与实

词配合，将深藏心里的悲剧性底蕴透露了出来。

（2）讽刺性情感

子中没有一个褒贬性的字眼，一个“犹”字尤为精妙。尖锐地讽刺了身居要职的将军们腐败

的作风。堪称画龙点睛之笔。再如李商隐的《安定城楼》“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未

休” 中，诗人把朝廷的禄位比作腐臭的老鼠，用鹓雏也就是凤凰自比。是诗人立身处世的

极其鲜明、有力的表白。一个“竟”字是全诗愤慨的彻底爆发，用自己的崇高怀抱和贪恋

“腐鼠”的小人们的卑鄙心理做了泾渭分明的对比，狠狠地讽刺了那些排斥自己的朋党势

力。全诗也因为虚词的灵活运用而显得情韵超逸, 传神空际。

（3）积极性情感。

尽, 蜡炬成灰泪始干”。“方”“始”两个虚词表现出的是生命尽头透出的一股执着与坚韧

的精神力量。再如杨炯的《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生”一句中，一个“宁”字就

淋漓抒发了书生投笔从戎保边卫国的壮志豪情，坚定表达对颔联中奋勇杀敌、坚强无畏的不

平凡生活的热爱。其他的如李白“人生得意

使金樽空对月”的豪放奔放，杜甫

须

肯

难

表象背后隐藏着诗人无法掩饰的愁寂与哀伤。

再如刘禹锡《西塞山怀古》中“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”中诗人因为历史匆

匆交替兴亡的思考因为“依旧枕寒流”的“山形”的对照而更显感伤意味。赵嘏“空戴南冠

学楚囚”中的一个“空”字感伤的是自己留居长安孤寂怅惘之无谓和归隐之不宜迟。

孟浩然《与诸子登岘山》“羊公碑尚在，读罢泪沾襟”一句写出晋初的羊公和盛唐的孟

浩然相隔四百多年，朝代更替、人事变迁。而羊公碑还依旧屹立令人敬仰。但一个“尚”字包

含了极其复杂的内容，羊公为人民做了很多好事得以名垂千古，与山俱传，而自己依然布

衣一生，无所作为，死后自然湮没无闻，与“

在”的羊公碑两相对比，就不免感伤到

“泪沾襟”。

诗圣杜甫，在颠沛流离中，怀着一腔景仰钦慕之情，拜谒武侯祠。他在诗中笔触所及却

是阶前绿茵茵的碧草“空自”展示着盎然的春意、叶外黄鹏“空自”婉转的歌唱。诗人在此

用了一个“自”一个“空”，借此传达满院闲适的景色背后寂寞之心难言，荒凉之情无限。

闲适的景色为下文凸显“英雄之泪”蓄足了势、造足了情。

2．虚实相生，言外生韵

“句中有余味，篇中有余意，善之善者也。”要达到这一艺术境界，除了内容精心营构

之外，虚词的运用也是一种十分重要的语法手段。

清代袁仁林在《虚字说》中说：“凡书文发语、语助等字，皆属口吻。口吻者，神情声气

李商隐的诗歌向来以晦涩、缠绵而著称。表达的思想情感非常隐曲，其中一个重要的技

巧是李商隐善于运用虚词。例如，“贾生年少虚垂泪, 王粲春来更远游”。虚词“虚”

“更”嵌入其中，使得情感的抒写曲隐而不显，既具有诗歌无限的韵味，又表达了作者深

沉的悲剧性的思想。

再比如“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”通过两幅特写镜头画面的对比，通过

“欲”和“空”的虚词写出征夫思妇内心共通的情感，来突出战争导致的双方肝肠寸断的

悲痛。

充诗句的意蕴，形成一种峰峦断而云雾连的审美效应，从而含蓄巧妙地表达出诗句的言外

之旨、韵外之致。运用虚词要用如实词，也能使表达的意义遒劲有力，虽用虚词而不觉其

“虚弱”。比如杜牧的《九日齐山登高》整首诗每句都用虚词，却并未伤害杜牧诗歌感情低徊

的抑郁，反而因为这一系列虚词的运用而使得作者的用语体现出旷达的风姿，使句子增色

“闺怨”的主题。这一虚词“忽”字，真不知要抵去多少实词。

李白的《梦游》中对“忽”的运用也起到类似的作用。诗中前面“迷花倚石忽已暝”中的

“忽”字写出了一刹那恍悟天色已晚，表现作者在恬静安适的梦境中的沉醉以至于忽略了

时间的流逝。后一句“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟”中“忽”字则写出了自己被梦境中山

崩地裂、虎啸龙吟的霹雳声音所带来的震惊。既表现奇异璀璨的影像带给自己的巨大震撼，

同时也巧妙的把思绪从梦境拉回到现实的人间，一转一收，引出下面醒后“失向来之烟

霞”。可谓结构上起承转合锤炼的范本，

再如王昌龄的《出塞》也同样堪称绝妙, 而妙也同样妙在第三句“但使龙城飞将在”的

“但使”作一虚词，既是假设，更使全诗发生急转，异军突起，振烁全篇。

人的定向联想，云遮雾绕的重重山岭象征和故里、亲人的重重阻隔，离愁本来就让游子不堪

其痛，更添雁叫，云山阻碍，何况客中？一个“况”字使诗句中表达的离愁与对故乡的思

念之情造成一种转折递进的意味，既含蓄又曲折，深得古文之余韵，令人玩索不已。

4．语义流畅，节奏多变

在格律严谨的近体诗中如果恰到好处地运用虚词，能使诗句产生某种程度的散文化倾

向，即成为诗中的“文句”。这种文句能与诗中其他句子相互呼应，彼此映照，使诗篇产生

一种整中有变、流畅健练的美感。“诗中有文，词调流畅”，说的就是这个道理。

以杜甫客居草堂的代表作《客至》为例，这首诗句句合律，工整妥帖，但读起来又觉得

后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始 ”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。

“不曾”表现出的寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人自然不由得喜出望外。用虚词

虚写客至。为下文实写作者竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄做了很好的铺垫。这种表达效

果与诗句中“皆”“但”“不曾”“今始”“只”等一系列虚词的表现力是分不开的。

有时运用虚字还会改变诗句的语义节奏，使之与其他常规句子形成对比。如首联语义节

奏为“舍南舍北/皆/春水，但见/群鸥/日日来”而第二联的语义节奏是“花径/不曾/缘客

扫， 蓬门/今始/为君开”。两联之间的语义节奏的变化能给平板的节奏带来轻快的旋律，

在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，

活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。罗大经《鹤林玉露》指出“作诗要健字撑拄，活字斡旋。

撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”，这在很大程度上与诗人对语言的巧妙驾驭有关。其中

（

）副词。副词虽属虚词，但由于它具有表情态、程度、时间等方向的功能，因此运用较多，

最为常见的有“忽、 、 、偏、空、 自、 、 、欲、宁、 、皆独 犹 应 尽 须 ”等。

如

（

）介词。常见 的 介 词有“于、 、 、和、替、 、向、以、从 与 将 为”等

如“一川碎石大

（

、 、 ”来 将 等。

如

羊公碑 在，尚 读

百花成蜜后， 辛苦 ”为谁 为谁甜

（

）连词。常见的有“与、及、且、 虽、而、况、但、犹自、因”等

现形式。虚词数量有限，因此出现频率非常高。

酩酊酬佳 ，不用登 恨落 ” “ 舍南舍北皆春水，将 节 临 晖

群 日日 ” 见 鸥 来

江送流水 ” “ 鼓 玉不足 ，见长 钟 馔 贵

“ 但愁云 改，夜吟 月光寒 ”晓 镜 鬓 应觉

“应”字

垂 ，一夜 心五 同 ”泪 乡 处

“ 但愁云 改，夜吟晓 镜 鬓

月光寒 ” “ 衣 戍辛勤久，玉箸觉 铁 远

“ 伴月 影，行暂 将 乐

“共”字

垂 ，一夜 心五 同 ” 泪 乡 处

“只”字

“ 古 往今来

如此，牛山何必 霑衣 ” “ 飧市 无兼味，樽酒家独 盘 远 贫

”旧醅

有宦游人，偏 物候新 ” “ 花 一 酒，惊 间 壶